Guitare Jazz Manouche

Trop classe... la grille

F#7/C ou F7/C?

F#7(C#)

c est un F#9 avec Db en contre-basse.(donc y a erreur sur la grille c est case 9 et pas 8.)

sauf que c'est un C# et pas un Db, puisque qu'il s'agit d'une quinte.
et puis,
-pas la peine de mettre 7 qd tu mets 9, si y'a pas la 7ème tu mets "add9"
-l'accord X°7, c'est le semi-diminué (m7b5), pas le diminué puisque justement la 7ème est diminuée
-A6/3, tu veux dire A6(C#) ?
-F#7 = substitution tritonique de VI7 , c'est pas plutot le V7 du B qui suit ? (emprunt au ton voisin du 2ème degré)
-etc...

sinon, ouais, la grille est trop classe

[quote="Menvusa"]sauf que c'est un C# et pas un Db, puisque qu'il s'agit d'une quinte.



sauf qu on est en la majeur comme tonalité dans ce "tigre",et qu est ce que tu as comme altérations a la clé...si tu sais lire une partition:C#,F# et G#,la tierce étant le C#......alors Bravo

quel est la fonction du Cdim7 .est ce une substitution d'un accord de septieme ? que peut on utiliser pour improviser a part l'arpege diminue?

F#7/C# bien sûr... je la remplace par une corrigée.

ha oui tiens j'ai pas mis la fonction de C07 ( subdim7 de II7, je pense )

Oui mais ya la septième , alors je la met Menvusa. je réserve X9 pour 9add justement.
Je décline tout ce qui compose l'accord, c'est mon choix d'annotation (qui n'est pas que la mien d'ailleurs)

le C dim est un accord de passage qui nous amène en toute logique (comme dans tout le style manouche) vers un Bm7 puis un E7,,concernant les notes a utiliser je reste perso sur l arpege de A6/9 et A9 (en position de Em6 avec A en contre-basse)

Menvusa a écrit: si y'a pas la 7ème tu mets "add9"

Add2 puisque sans 7ème pas de 9ème en théorie

Mick Tarbot a écrit:le C dim est un accord de passage qui nous amène en toute logique (comme dans tout le style manouche) vers un Bm7 puis un E7,,concernant les notes a utiliser je reste perso sur l arpege de A6/9 et A9 (en position de Em6 avec A en contre-basse)

ok je pensais que c'etait une substitiution du Fdiese7.par contre en jouant A9 ou A6/9 le frottement entre le do diese et le do de l'accord diminue c'est pas trop genant?

Je crois que tu t'es trompé Alain dans ta correction, tu as oublié de mettre 9e case pour le F#7/C# sur la dernière ligne.

rectif > F#79/C#, je laisse comme ça... vais faire à bouffer

Bon après ce n'est bien sûr qu'une grille correcte mais indicative.
@+

non Menvusa un X07 est un diminué 7 et non pas un demi-diminué...tain...
En fait il s'agit de 3 tierces mineures successives, alors que le demi-diminué c'est deux tierces mineures surmontées d'une tierce majeure, c'est à dire avec une 7ème bb (double bémol, un ton et demi sous l'octave) qu'on appellera une sixte par facilité, si on veut....
Pour le demi-diminué on coupe le 0 d'une barre( Ø) ... et là il s'agit d'une 7ème b ou mineure (un ton sous l'octave) x m7b5 ou x Ø

Ces deux accords à 4 sons on une racine commune de diminués purs (2 tierces = 3 sons) annotés xdim ou xO ou x- >
leur différence d'appellation apparaitra avec le 3ème son (voir ci- dessus)

résumons >
xdim ou xo >> deux tierces mineures.
xØ ou x-7b5 ou xm7b5 > deux tierces mineures + un tierce majeure.
x07 ou xdim7 >deux tierces mineurs + une autre tierce mineure.

et le tour est joué.

franky a écrit:

Mick Tarbot a écrit:le C dim est un accord de passage qui nous amène en toute logique (comme dans tout le style manouche) vers un Bm7 puis un E7,,concernant les notes a utiliser je reste perso sur l arpege de A6/9 et A9 (en position de Em6 avec A en contre-basse)

ok je pensais que c'etait une substitiution du Fdiese7.par contre en jouant A9 ou A6/9 le frottement entre le do diese et le do de l'accord diminue c'est pas trop genant?

ce qu Alain appelle un A6/3 est aussi un F#m7, tu as le choix dans les notes et pour le frottement entre le C et le C#,fais comme les guitaristes de bebop:joue le en mode lydien

Menvusa a écrit:-F#7 = substitution tritonique de VI7 , c'est pas plutot le V7 du B qui suit ? (emprunt au ton voisin du 2ème degré)

en tout cas ca parait plus compréhensible, VI7 je comprends pas trop en fait, je croyais qu'il n'y avait que le degré V qui était 7 mais bon comme je suis une bille en harmonie je ne m'avancerais pas trop... et sub 07 de II7 je capte pas trop non plus. Faut peut-être que je retourne aux plans d'olivier à l'oreille et un peu avec les yeux plutôt que de me prendre la tête

djangolrenard a écrit:

Menvusa a écrit:-F#7 = substitution tritonique de VI7 , c'est pas plutot le V7 du B qui suit ? (emprunt au ton voisin du 2ème degré)

en tout cas ca parait plus compréhensible, VI7 je comprends pas trop en fait, je croyais qu'il n'y avait que le degré V qui était 7 mais bon comme je suis une bille en harmonie je ne m'avancerais pas trop... et sub 07 de II7 je capte pas trop non plus. Faut peut-être que je retourne aux plans d'olivier à l'oreille et un peu avec les yeux plutôt que de me prendre la tête

bon encore une connerie... j'ai fait cette grille )à la volée... désolé... mon lapin cuit lol (avec des figues )

F# 7 c'est simplement le VI 7 de A bien sur
sinon djangolrenard on peut majoriser un degré VI (anatole)

bon je remate tout ça... avant de trop disserter et je reposte la nouvelle rectif @ tt

Hé mais dites-moi, je viens d'apprendre ce qu'était un christophe (avec comme exemple C), et ce ne serait pas ce qu'on a à la dernière ligne avant l'anatole?

bon j'en suis désolé, mais faisant plusieurs choses en même temps 'four et moulin lol ) et ayant la tronche un peu chamboulée ...j'ai trop speedé pour cette grille...pour la mettre à disposition en complément du défi de wyllow à coté
Donc avec vos commentaires judicieux ci-dessus, la voici rectifiée plus correctement, je l'espère >>>


Si j'ai oublié des trucs dites moi

@+