Beck77 a écrit:Vaut-il mieux apprendre les positions par coeur sur tout le manche (démanché, vertical, horizontal, enfin toutes les positions possibles) ou est-il plus intéressant de travailler en intervals ? Je m'explique avec un petit exemple : Hop je chorus sur une grille, je suis sur un C6. Accord majeur donc successions d'une tierce majeur, mineur, ton et tierce mineur. Autrement dit reporter "instantanément", grâce aux intervals, les positions sur le manche sans les avoir appris par cœur.
La musique de Django il faut absolument parler arpèges il n'y a pas de modes ni de gammes à jouer. La pensée est l'arpège de l'accord joué autour de la position de l'accord.
Spatzo a écrit:La musique de Django il faut absolument parler arpèges il n'y a pas de modes ni de gammes à jouer. La pensée est l'arpège de l'accord joué autour de la position de l'accord.
Cela n'empèche ni les substitutions ni les tensions et autres solutions raffinées, ce n'est pas moins complet ni moins moderne, c'est une façon d'organiser la pensée musicale qui n'est pas celle des américains.
Bonne ziz !
Ce qui chez Django se traduit le plus souvent par la pensée suivante :
C
Bm pour E9
Bbdim pour A7b9
Dm
Bdim pour E7b9
Am
Am pour D9
Abdim pour G7b9
pascal a écrit:Remarque :
Spatzo vient de caractériser un style, celui de Django : un style d'improvisation, c'est-à-dire une pensée musicale, une esthétique cohérente qui dans cette description se déploie par référence aux arpèges. Qui (qui) peut être aussi convaincant, c'est-à-dire en faire autant, en prenant comme point d'appui les gammes ?
Pascal
Spatzo a écrit:La musique de Django il faut absolument parler arpèges il n'y a pas de modes ni de gammes à jouer. La pensée est l'arpège de l'accord joué autour de la position de l'accord.
Cela n'empèche ni les substitutions ni les tensions et autres solutions raffinées, ce n'est pas moins complet ni moins moderne, c'est une façon d'organiser la pensée musicale qui n'est pas celle des américains.
Bonne ziz !
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