JeePee_48 a écrit:... en même temps, c'est (en simplifiant à l'extrême) ce qu'ils font en be-bop: ils improvisent en utilisant de préférence, les "superstructures" des accords (les 9e, 11e et 13e).
jcharles73 a écrit:Un jour j'ai étudié un chorus de Coltrane
Je me suis rendu compte qu'il avait substitué toute une cadence majeur à sa relative mineure.
Ex Dm7/G7/C => Bm75b/E7+/Am7
Et ben là, le concept de substitution me va bien, car je vous garantie que ça sonne
( en même temps c'est Coltrane )
Jc
JeePee_48 a écrit:Les substitutions ne se limitent, effectivement, pas aux triades.
Je pense qu'un bon moyen de recherches est de commencer par conserver les notes importantes de l'accord de base (la tierce et, souvent, la sixte ou la septième selon les cas, majeures ou mineures, éventuellement les quintes si elles sont altérées) et de remplacer la fondamentale et la quinte juste par... à peu près n'importe quoi... même si c'est en dehors de la tonalité...
De cette manière, on conserve les résolutions. C'est déjà un début.
Le cas de neuvièmes et des treizièmes sur les accords de dominante mérite un peu plus d'attention: elles sont très liées au mode majeur ou mineur. Encore qu'on ait pas mal de liberté là aussi, mais faut rester attentifs... à moins qu'on ne s'appelle J. Coltrane.
Dans l'exemple de jCharles: Dm est substitué par Bm7b5... c'est à dire un Dm sur Si; le G7 par E7, ça aurait été flagrant en jouant E9: (mi) - sol - si - ré - fa, soit un G7 sur mi, et en fin C par Am7... relative mineure.
JeePee_48 a écrit:Ooooouuups ! Je ne devrais pas répondre avant midi, moi... Pas encore réveillé sans doute.
Bien sûr, Jack...
Euh... Un ancien prof aurait essayé: "c'est pour voir si quelqu'un suit !" ...
Allez, on oublie cette grosse bêtise... ´
Ceci dit, on a gardé la tierce du G7 (si) et la septième (fa), pour autant qu'on lise E7 b9... Ce qui correspond à mon idée de départ, conserver la tierce et la septième et mettre n'importe quoi à côté.
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