Guitare Jazz Manouche

T'es completement touffu Alain!

et tout fou lol...

AU CLAIR DE LA DUNE, MON AMI DJANGO.
http://guitarejazzmanouche.com/grilles/perso/view/234/

Paroles :
Là haut sur la Dune, on joue du Django.
On a pas de thunes et c'est rigolo.
Il n' y a pas de porte,
Juste un bon gros feu.
Une vraie cohorte de Swingueurs heureux...
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Les Copains D'abord.
http://guitarejazzmanouche.com/grilles/perso/view/235/

ARTILLERIE LOURDE
http://guitarejazzmanouche.com/grilles/perso/view/248/
Un temps par case (dans l'attente de pouvoir scinder les mesures en 4 temps).
Ça peut aider les simples mortels qui approchent ce morceau
à résoudre les "subtilités" rythmiques des breaks de la partie A .
Dans la grille > - = ♩ remplace soupir.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Silence_(musique)
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Lien vers la vidéo
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hello Alain.tu joues un Dm7 apres le Am7..???????
et dans le B tu joues tout en septièmes..??????
depuis le temps que je joue cette Artillerie lourde,je joue un G#7 apres le Am7.et la descente du C vers le G,tout en accords de 13°...sauf le G qui reste en septieme of course.
a+

Mick Tarbot a écrit:hello Alain.tu joues un Dm7 apres le Am7..???????
et dans le B tu joues tout en septièmes..??????
depuis le temps que je joue cette Artillerie lourde,je joue un G#7 apres le Am7.et la descente du C vers le G,tout en accords de 13°...saug le G qui reste en septieme of course.
a+

Hello Mick, Oui je joue ça plus volontiers > Dm7/A. (on peut passer D7 sub tri de ton G#7 )
Le F69 est bien aussi, je trouve que le G#7 fait plus "moderne", mais c'est pas moche....
Faut regarder de prés les frottements (ou pas) avec le thème.
Le G#7, perso je l'utiliserais en variante pour rehausser le turnaround de l' accompagnement comme un chromatisme descendant vers le G7(Basses: A, AB,G > Dm7/Ab_Ab7_G7)qui vient rompre le I_VI_II_V stable.
Pour le fun on peut passer Db79/Ab à la place du G7
Mais aussi > doigté >3- 4-3-4-4-3 > G7b513b (histoire de faire les malins )
On pourrait oser > C69-Eb7/Bb_D7/A_Db7/Ab_C69 ou C69_A7_Ab7_G7_69...
Pour résumer c'est un turnaround en C avec toutes les variantes possibles qu'on aime.
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Sinon t' as raison je joue partie B en (x)713 comme toi, même (x)7139
On entend bien ces 713 dans le clip.
[ex doigté C7139 > 8-x-8-9-10-10]
( on laissera 7,pour pas se faire engueuler, mais on l'aura dit )
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On peut noter aussi que les chromatismes (C713 > Bb713 par exemple) sont des glissés
qui ont moins que la valeur d'un demi temps (mais bon, on voit ça au feeling)
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Relance octaves sur le G7 du pont (partie B) >
_________________
_________________
_12__10..__9__4_5_
_________________
_10___8..__7__2_3_
_________________

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merci à+

[quote="AllezAlainRockOn"]
Pour le fun on peut passer Db79/Ab à la place du G7

oui tout a fait,mais alors le Db79/Ab devient du coup un G#7,,a l oreille on entend en tout cas aucune différence.
et un Dm7/A,donc avec le A en contre-basse au lieu d un G# n est pas trop logique a mes yeux (plutôt oreilles) puisque c est un anatole "anti-anatole" de structure C--A--D--G.donc tu mets un Dm7 en considérant le D comme la tonique évidemmemt alors qu un Dm7b5 avec le G# en quinte serait plus logique (puisqu on garde dans le Dm7b5 le D comme tonique) Qu en penses tu?
a+

oui tout a fait,mais alors le Db79/Ab devient du coup un G#7,,a l oreille on entend en tout cas aucune différence.

Ben si Mick, tout même pas les mêmes >

_x_____________________________x___x_______
_4__5__D#______________________4___9__D#___
_5__3__C_______________________4___7__B___
_4__7__F#______________________3___3___F___
_x____________________________(4)__(T)______
_4__T__G#__>_ Accord G#7________4___5___G#__>____Accord Db79/A

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et un Dm7/A,donc avec le A en contre-basse au lieu d un G# n est pas trop logique a mes yeux (plutôt oreilles) puisque c est un anatole "anti-anatole" de structure C--A--D--G.donc tu mets un Dm7 en considérant le D comme la tonique

Un Dm7 avec un A au lieu d' un D (tonique) tu veux dire...Oui un Dm7 / A est aussi un F triade (trois sons >majeur pur) avec la tierce basse
(Degré IV de C) >
Donc ce que tu pourrais dire c'est que je fais un I_VI_IV_V "déguisé" en un I -VI_II_V ...
Mais dis moi, sur ce coup là j'ai mis Dm7 dans la grille et pas Dm7/A (que je joue en fait)
mdr...ils m'ont eu...

évidemmemt alors qu un Dm7b5 avec le G# en quinte serait plus logique (puisqu on garde dans le Dm7b5 le D comme tonique) Qu en penses tu?
a+

Je pense que tu t'envoies dans le II d'une tonalité C mineur harmonique et tu sors de la logique turnaround.... mais pour un "Effet Boeuf": tout est permis en musique
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@+ Mick

hello Alain,merci de m avoir répondu car je viens de réaliser que je me suis planté sur l accord Db79/Ab..lol:j étais convaincu que tu parlais d un Db7/b9/Ab,et tu vois que dans ce cas là on a une structure de G#7 (ce qui m a emmêlé les pinceaux c est que lorsque tu écris un accord de 9°,tu mets tout le temps un 7 devant,,et je ne suis pas habitué,j ai appris les accords d une facon + simple,,et depuis + de 50 ans un accord de neuvième pour moi s écrit tout simplement avec un 9 (sol neuviéme par ex sur pratiquement toutes mes partitions c est écrit G9..et pas G79)..et dur dur de changer ses petites habitudes à 60 ans..!et là je suis sûr que tu me comprends.;=)
@+

Bien sûr, pas de souci.
On se plante tous sans arrêt, sinon on saurait tout et
on aurait plus qu'à se flinguer tellement on se ferait chier
--
Merci de tes remarques @+

BLUES FOR ALICE
http://guitarejazzmanouche.com/grilles/perso/view/261/
(basique)

Lien vers la vidéo
Accords intro (piano) > F69 / / /_ Ab7 / / /_ C#7 / / / _C7( / / / ) > Go !
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En s'appuyant un peu sur l'analyse nico26 :
F7M % (Am7) % _ Em75b % A7 % _ Dm7 % G7 % _ Cm7 % F7 % _
Bb7 % % % _ Bbm7 % Eb7 % - Am7 % D7 % _ Abm7 % Db7 %_
Gm7 % % % _ C7 % % % _ F7M % Dm7 % _ Gm7 % C7 %_
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Mesure 1: I et (sub-dia degré III > Am7 de F)
Mesure 2: II-V de Dm7 (substitution diatonique de F7M) > mineur hamonique.
Mesure 3: I de Dm7- V de Cm ( ou III7 Eb ) >
Mesure 4: I Cm ou ( VI de Eb > voir Thème )
Mesure 5: F7 vers B7 > V-IV de F7 B7 ( emprunt cadence blues)
Mesure 6 à 8: Accords de type V7 enchaînés chromatiquement
précédés de leur "II" de façon à aboutir sur le II de la tonalité général (Fmaj7).
Mesure 11-12: Turn around en F majeur.
on peut retrouver les 3 accords du blues en Fa (F, Bb7 et C7)
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Proposition de doigté pour le thème >
___________________________________________________________________
_5sl6..______5..___________5__________________________________________
______5________5______7_____4_7_6..___________________________7.._6x__
________7________7________________8_5_7..______5_7________5_8_______
__________________________________________8_5______8_7_6___________
___________________________________________________________________

___________________________________________________________________________
________________________________4._________________________________________
___________5._3_____________________6__3__4__5._____________________________
_3_3__5._3______3__6.________5___________________3___5___7.._________________
______________________________________________________________7_____5.x_____
______________________6x_________________________________________8__________

________________________________________________________________________________________
______________________5l6_6_6.___________________________________________________________
__6._4_________________________7_____________5____8x______5..____________7.._______________
_______4___7sl8.___6_5.____________8__5__7__5____8_____________7_____5x_______8______7x___
_________________________________________________________________8______________8________
_________________________________________________________________________________________

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salut alain
sur les 2 dernieres mesures ont peut aussi jouer Fmaj7/Ab13 Db7/ Gb13

roger pils a écrit:salut alain
sur les 2 dernieres mesures ont peut aussi jouer Fmaj7/Ab13 Db7/ Gb13

Oui c'est joli Roger
Et placer un Fmaj7 /Am7 / en première mesure. (sub III)

OUI sympa aussi

roger pils a écrit:salut alain
sur les 2 dernieres mesures ont peut aussi jouer Fmaj7/Ab13 Db7/ Gb13

bien vu,mais moi je le joue aussi au piano et apres le FM7 je joue un D7 altéré,ca sonne pas mal non plus.
et au départ du theme,apres le Em7b5,au lieu d un A7 simple je joue un A7b9...qui sonne encore mieux a mes oreilles (mais ce n est que mon avis,donc un peu trop subjectif..;=)

tschüß

salut
tu as raison cela ammene une tension tres agreable. Moi je joue FM7 Em7b5 A7altere je trouve que ca ammene bien le Dm9.

Hello vous deux >
A la place du A7 en mesure 2 on oubliera pas la possibilité d'un G07 ou A713b....
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Essayez voir ça, à la linlin >

| F69 % Am711 % _ Gm6 % G07 % | Dm79/A % _ G7913 % | Cm79/G % _ F713 % |
| B7913 % % % | Bbm7add4 % _ Eb79/Bb % | Am7add4 % _ D79/A % | Abm7add4 _ Db79/Ab |
| Gm7add4 % % %| C79/G % % % | F69 % _ Dm79/A %| Gm7 % _Gb7b5 % |

ou

| Dm711 % Am711 % _ Gm6 % G07 % | F69 % _ G7913 % | Eb69 % _ F713b % |
| B7913 % % % | C#69 _ Eb79/Bb % | C69 _ D79/A % | B69 _ Db79/Ab |
| Bb69 % % %| C79/G % % % | F69 % _ Db79/Ab %| Bb69 % _C79/G % |

merci pour le partage. quelle position tu utilise pour les m7add4. J'ai toujours du mal avec ce type d'accord.

roger pils a écrit:merci pour le partage. quelle position tu utilise pour les m7add4. J'ai toujours du mal avec ce type d'accord.

ouais ça touche hein... le Am711
faut mettre les gros doigts sur la pointe des pieds
Am7add4> 555555 (pas de souci)
Am711 >5x553x

merci m711 je comprend mieux